乒乓球球拍的制作方法

專利名稱：乒乓球球拍的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明為涉及體育器械，特別是涉及乒乓運動的新式乒乓球球拍，目的為了加強球拍之功能，使手上的力量與靈巧得到充分的發(fā)揮。
現(xiàn)在的乒乓球拍，公認(rèn)存在著下列問題一、直拍1、攻削手法變化太大，二者難以兼顧，能攻者不能守，善守者不善攻。
2、反手攻球拍形不能調(diào)節(jié)到位，攻球動作受身體阻礙，也不能利用腕力作提拉。因此兩面攻者寥若晨星，幾乎后繼無人。
3、中遠(yuǎn)臺缺乏攻擊力，一旦與橫拍選手進(jìn)入中遠(yuǎn)臺相持，便只有抬架之功而無還手之力。
二、橫拍臺內(nèi)球不易起板，正手近臺攻球缺乏力量，正、反手不能推擋，中路追身球窮于應(yīng)付，正、反手不能高位削球等等。
那么造成上述問題的主要原因即其所以然何在呢？主要是現(xiàn)有乒乓球拍及其相應(yīng)的握法違背了人類使用力量的一些共同的規(guī)律。茲舉其重要者例述如下1、要發(fā)揮某種力量(指力、腕力、臂力、揮臂力等等)必要求手作成與之相應(yīng)的形狀，始能充分發(fā)揮之。反之，當(dāng)手既已作成了某種形狀，就規(guī)定了它只能發(fā)揮某種力量與靈巧了。
2、力量能得以充分發(fā)揮者，還必須是暴發(fā)的，而關(guān)于暴發(fā)力的原則是在未發(fā)力之前，手指、手腕、手臂乃至整個身體都必須是極度放松的，只有作到了極度的放松，才能作到突然的暴發(fā)。
3、力量，必須通過手上一定的傳力點或傳力部位，始能準(zhǔn)確的、全部的傳遞出去。
4、在直拍握法中，拇指與食指之間距離的大小，與指力的發(fā)揮成正比，而與腕子靈活性的發(fā)揮成反比。即距離大時指力大，腕子靈活性小，距離小時指力小，腕子靈活性大。
5、在直拍握法中，當(dāng)拇指與食指之間距離適中(不大不小)時，鉗形的大小與腕力的發(fā)揮成正比，而與揮臂力的發(fā)揮成反比。即鉗形大時腕力大，揮臂力小，鉗形小時腕力小，揮臂力大。
6、在橫拍握法中，拇指、食指進(jìn)入拍面的深淺，與力量的發(fā)揮成正比，而與手指、手腕靈活性的發(fā)揮成反比。即進(jìn)入深時(深握)力量大，靈活性小;進(jìn)入淺時(淺握)力量小，靈活性大。
以上規(guī)律因篇幅問題不作詳細(xì)解釋。
由第一條規(guī)律可知手指所作成的形狀即握法必須是多種多樣的才能發(fā)揮各種不同的力量以適應(yīng)各種不同擊球的需要。
由第二條規(guī)律可知握拍必須是輕松的，不能因為了握住球拍而付出無謂的握力。
由第三條規(guī)律可知要發(fā)揮某種力量，必要求手上與之相應(yīng)的傳力點或傳力部位與球拍相接觸。
由第四條規(guī)律可知拇指與食指之間的距離必須是可調(diào)的，欲大則大，欲小則小。
由第五條規(guī)律可知鉗形的大小必須是可調(diào)的，想伸就伸，想縮就縮。
由第六條規(guī)律可知拇指、食指進(jìn)入拍面的深淺必須是可調(diào)的，要深就深，要淺就淺。
如上所述，可知現(xiàn)有球拍所存在著的具體問題如下一、直拍1、不靈活正手攻球時拇指下壓板，食指翹起，反手攻球時食指下壓板，拇指翹起，但其握法并沒有多大改變，只不過是拇指、食指在拍板的兩肩上翹撬板而已。因此對拍形的調(diào)節(jié)有限，食指不論怎樣努力，也不能把拍形調(diào)節(jié)到反手擊球時所需要的傾斜角度，致使腕子、胳臂需要扭曲著以輔助調(diào)節(jié)拍形，處于不自然狀態(tài)，因而擊球動作走樣。這是反手球之所以受身體阻礙，之所以打不好的主要原因。
握法不能隨意變化，因拍板是被拇指、食指、中指用力夾住的，由于拍板太薄，故須時時用力，處處謹(jǐn)慎，不敢稍有懈怠。于是各指好自為之，不敢動，不敢變，無異于作繭自縛，自投羅網(wǎng)，其結(jié)果是除了自身握法所固有的一點靈活性外，其它手上所存在著的靈活性全部棄如敝履，喪失殆盡。
手柄太粗，充填于虎口之中，沒有活動的余地。球拍只能以拍柄為軸左右翹動，不敢越雷池一步，進(jìn)退維谷，如系囹圄。
球拍的重心位置過于靠前，揮拍時手指稍稍放松，球拍便會墜落，于是各指一齊努力，將球拍緊緊抓住，耿耿于“手”，無時或釋。
如上述過薄的底板，單調(diào)的握法，太粗的手柄，靠前的重心是造成現(xiàn)有直拍缺乏靈活性的主要原因。
2、無力量首先，直拍不能有效地發(fā)揮暴發(fā)力，違背了上述第二條規(guī)律，因為球拍只是被拇指、食指、中指所夾持，既無屏障，亦無阻攔，揮臂時極易出手。因此手指必須為防止球拍脫手而小心提防，刻不容緩，處于枕戈待旦，高度戒備狀態(tài)。既浪費了力量，又使得暴發(fā)力的原則遭到破壞，因為處于緊張狀態(tài)的肌肉是不會突然收縮暴發(fā)的，故直拍擊球只有輕、重之分而沒有明顯的緩、急;放松、暴發(fā)之別。
再者，由于握拍法是固定不變的，違背了上述第一、四、五三條規(guī)律，不能隨所需力量之不同而適度改變握法，其結(jié)果是或者力有不逮，或者過猶不及，不能得心應(yīng)手，從心所欲。
例如不論采用哪一種握拍法，或深握，或淺握，或中鉗形、大鉗形、小鉗形，或日本式等等，都只能較充分地發(fā)揮某一種力量，不能兼顧其它。比如中鉗形只適于發(fā)揮腕力，只能打近臺快攻，離臺后便缺乏攻擊力，回?fù)舻綄Ψ降那蛞咽菑婂笾?，力不能穿魯縞。至于日本式的小鉗形握法，由于食指扣住拍柄，球拍不會脫手，所以在中遠(yuǎn)臺能比較充分地發(fā)揮揮臂力，但近臺卻缺乏力量，因為近臺需要抖腕擊球，而小鉗形握拍法卻是無論如何也抖不起來的。
其次，由于握法是固定不變的，因此手指與拍面的接觸點也是固定不變的，故而存在著力量與靈巧的浪費問題。因為姑且不論這些接觸點是否是較好或理想的傳力點，即令是也是枉然，因為這些點是被迫選擇的，而拇指、食指、中指上的傳力點或傳力部位絕不僅此數(shù)點而已。
例如中鉗形握法，食指、中指只能從側(cè)面對球拍起作用，而其正面即指肚一側(cè)無所致其用。特別是反手擊球時，拇指翹起，指肚部位懸空，其扣拍力量被迫放棄，而失去了拇指力量的握拍是乏力的，不可想象的，在這樣的情況下還侈談什么打好反手球便只能是紙上談“乒”，槐安一夢了。
二、橫拍1、不靈活如果采用握拳式一把攥住拍柄，則球拍不能轉(zhuǎn)動，死拍一塊。于是拇指、食指伸入拍面，借以調(diào)節(jié)拍形(球拍傾斜的角度)。但拇指、食指既已進(jìn)入拍面，則拍板便只能在虎口之間作幅度不大的變化，與前者相較，相去無幾，五十步笑百步罷了。
拇指、食指一旦進(jìn)入拍面，便與拍柄無緣，只有剩下的中指、無名指、小指與手掌即小魚際肌一起攥住拍柄，且須緊緊攥住，因而球拍只能以拍柄為軸稍稍轉(zhuǎn)動于虎口之間，無異于藩蘺之鷃、尺澤之鯢。
球拍的重心位置過于靠前，各指必須時時用力才能抓住球拍，這一點與上述直拍之問題完全相同，只不過更勝一籌罷了。
2、無力量拇指、食指進(jìn)入拍面，便失去了相互鉗持之力，中指素來與拇指、食指共“患難”，一旦被棄，便弧指難鳴，力不從心了。因此橫拍實際上只有半個手柄，只是被無名指、小指和手掌即小魚際肌無力的握持著，而雄勁有力的拇指、食指、中指已被束之高閣，英雄無用武之地。
要知道，直拍僅僅憑借著拇指、食指、中指的力量，便可以與橫拍相互對峙了，而橫拍雖貌似五指持拍，但實際上只有無名指、小指和小魚際肌在默默耕耘。由此看來，當(dāng)今的所謂直拍與橫拍，只不過是同室操戈，只不過是前三項拇指、食指、中指與后三項無名指、小指、小魚際肌之間的一場曠日持久的皇位之爭罷了。
再者，由于拇指、食指已是空中樓閣，因此想要時時改變握法不僅困難，且無必要。這樣橫拍猶如直拍一樣，違背了上述使用力量的第一、二、六、三條規(guī)律;由于缺乏手指的力量與靈巧，所以臺內(nèi)球不易起板，近臺正手攻球缺乏力量，中路追身球難于應(yīng)付;又由于拍形變化有限，所以正、反手不能推擋，正、反手不能高位削球等等?？傊鞣N問題莫不由此而生者。而在這樣的狀態(tài)下想要使力量與靈巧兼收并蓄，面面俱到，便只能是水中撈月，求馬唐肆。
綜如上述，可見不論直拍或橫拍，想要以一種固定不變的握拍法去適應(yīng)各種不同打法的需要是不可能的。要作到萬能，必須首先作到萬變才行，舍此之外別無它途。
本發(fā)明即為解決上述現(xiàn)有乒乓球拍所存在的各種問題而設(shè)計者。本發(fā)明由以下部位所構(gòu)成
先作兩點說明1.本發(fā)明的各個部位，特別是手柄中的各個部位都是一個統(tǒng)一的不可分割的整體，尤其是橢球體(1)和中間細(xì)柄(2)之間的連接部位更設(shè)有準(zhǔn)確的分界線。本發(fā)明采用直線分割法將各部位加以區(qū)分，只是為了直觀上的清楚和敘述上的方便罷了，而實物的圖形則應(yīng)該是渾然一體的。
2.本發(fā)明不是精密儀器，對準(zhǔn)確度、數(shù)據(jù)以及比例之差異要求不高，故各個部位與本發(fā)明稍有出入而在外觀上與本發(fā)明基本相似者，均屬于本發(fā)明的權(quán)力保護(hù)范圍之內(nèi)。
一、直拍手柄之下部(以拍面一方為下，下同)為一大體上的(因有一部分進(jìn)入拍板，被拍板所分開，且被分開的兩側(cè)可以是不對稱的，故云大體)橢球體或部分之橢球體(1)(因與上方的中間細(xì)柄(2)連接時沒有準(zhǔn)確的分界線，有一部分與之相重合或被其所覆蓋，故將或重合或覆蓋部分算作中間細(xì)柄部分)，通過該橢球體或部分之橢球體(1)中心的橫向(與拍面相平行)縱剖面的輪廓形狀為一橢圓或上方是直線(

圖1(1)、圖6(1))或任意線條(圖4(1)、圖9(1))，其它為大部分之橢圓線，其豎向(與拍面相垂直)縱剖面的輪廓形狀為一橢圓或由兩半個(球拍底板的前、后兩方-以右手執(zhí)直拍為例，正手擊球的一面為前，反之為后)對稱或不對稱的總體上向外凸出的任意線條所構(gòu)成，該線條可以是部分之橢圓線或任意曲線(圖2(1)、圖15(1)、圖17(1)、圖19(1))或任意組合線條(如頂端為一段直線，向下為向外凸出的曲線，向上或直接或以一段曲線與上方直線或任意線條即中間細(xì)柄(2)相連接)(圖7(1)(1a)、圖10(1)(1a)、圖17(1)(1a)、圖19(1)(1a)、圖21(1)(1a))等等，但其所構(gòu)成的輪廓形狀的豎向直徑(與拍面相垂直)必須由中心向上、下兩方逐漸縮小(頂端為直線的一段除外)，向下則逐漸縮小以與橫向縱剖面的橢圓線的底部相吻合，向上則逐漸縮小以與橫向縱剖面的橢圓線或部分之橢圓線的上方的直線或任意線條相連接(圖2(1)、圖5(1)、圖7(1)、圖10(1))，通過該橢球體或部分之橢球體(1)中心的橫剖面的輪廓形狀為一橢圓(圖3(11))或由兩半個對稱或不對稱的總體上向外凸出的任意線條所構(gòu)成，該線條可以是部分之橢圓線或任意曲線(圖16(11)、圖18(11)、圖20(11))或任意組合線條(如或前或后或前、后頂端為一段直線，兩側(cè)為向外凸出的部分之橢圓線或任意曲線)(圖8(11)(11a)、圖18(11)(11a)、圖20(11)(11a)、圖22(11)(11a))等等，其橫向直徑(與拍面相平行)與橫向縱剖面的橢圓形或部分之橢圓形的左右直徑相吻合，其豎向直徑(與拍面相垂直)與豎向縱剖面的橢圓形或其它形狀的豎向直徑相吻合，該橫、豎直徑向上、下兩方逐漸縮小(前、后頂端各為直線的一段除外)，向下則逐漸縮小以與橫、豎向縱剖面的橢圓線或部分之橢圓線的上方的直線或任意線條相吻合，向上則逐漸縮小以與橫、豎向縱剖面的橢圓線或部分之橢圓線的上方的直線或任意線條相吻合，該橢球體或部分之橢球體(1)的上方以任何合適的方式與中間細(xì)柄(2)相連接，通過該中間細(xì)柄(2)中心(如為凹進(jìn)的弧形者則最細(xì)處為中心處)的橫斷面的輪廓形狀為一橢圓(圖3(12)、圖8(12))或其它任意形狀(圖略)，但其長、短直徑必須明顯的小于橢球體或部分之橢球體(1)橫剖面的長、短直徑，因與橢圓柱體(3)和橢球體或部分之橢球體(1)相連接，故其橫斷面的長、短直徑向上、下兩方逐漸增大(直線一段除外)直至與橢圓柱體(3)和橢球體或部分之橢球體(1)相連接，因此通過其中心的縱剖面(或橫向或豎向)的輪廓形狀為上、下是直線或任意線條(圖1(2)、圖2(2)、圖4(2)、圖5(2))橫、豎兩側(cè)除與橢球體或部分之橢球體(1)連接部分外，基本上為向內(nèi)凹進(jìn)的弧線或其它各種任意線條或任意組合線條(圖1(2)、圖2(2)、圖4(2)、圖5(2)、圖11(2)、圖12(2)、圖13(2)、圖14(2)、圖15(2)、圖17(2))，該中間細(xì)柄的上方與一橢圓柱體(3)或任意柱體(圖略)相連接，通過該橢圓柱體(3)或任意柱體中心的橫斷面的輪廓形狀為一橢圓(圖3(13)、圖8(13))或其它各種任意形狀(圖略)，該橢圓柱體(3)或任意柱體不一定為直棍形，或上寬下窄，或上窄下寬者均可(圖略)，橢圓柱體(3)的上方配有重心調(diào)節(jié)裝置(4)(圖1(4)、圖2(4)、圖3(14))，即配有比重較大的物質(zhì)如重金屬薄片(金、銀、銅、鐵、錫等等)以適度調(diào)節(jié)球拍重心所在之位置者。
球拍的兩肩即橢球體(1)的兩側(cè)底板各有一向內(nèi)凹進(jìn)的左側(cè)凹肩(5)和右側(cè)凹肩(6)(以右手執(zhí)拍為例，下同)，兩側(cè)凹肩是不對稱的，其形狀也不盡相同。左側(cè)凹肩(5)以不妨礙拇指由縱向改為橫向即從側(cè)面對橢球體(1)用力為度，稍大或稍小一點影響不大。右側(cè)凹肩(6)以不妨礙食指、中指和左側(cè)的拇指一起從側(cè)面抱持橢球體(1)為度，小一點或大一點均可，甚至沒有凹陷亦可。因為沒有凹陷，充其量只是當(dāng)采用反手握法時所能調(diào)節(jié)到的拍形略小幾度而已。然而所能調(diào)節(jié)到的角度對于反手攻球所需要的拍形角度已經(jīng)是足夠甚至綽綽有余了。
二、橫拍現(xiàn)在的橫拍和直拍，在形狀上并無多大區(qū)別，只不過橫拍柄長，直拍柄短，橫拍兩面貼膠，直拍一面貼膠-如今直拍橫打，也已經(jīng)兩面貼膠了。由此看來，現(xiàn)在的乒乓球拍實際上并無橫拍、直拍之分，所謂直拍，只不過是簡單的將橫拍直握罷了。
本發(fā)明作為橫拍使用，與當(dāng)今所謂的直拍有“異曲同工”“殊途同歸”之妙，即上述直拍在主要特征即橢球體(1)不變的前提下，將次要特征(左、右側(cè)凹肩(5)、(6)、中間細(xì)柄(2))稍予修葺便可以作為橫拍使用了。其方案如下1、將左側(cè)凹肩(5)與右側(cè)凹肩(6)作成對稱的形狀，并將橢圓柱體(3)稍稍加長，使整體長度與現(xiàn)有橫拍的整體長度相略即可(圖略)。
2、將上述修葺后的橫拍再減去中間細(xì)柄(2)，即將橢球體(1)直接與加長后的橢圓柱體(3)相連接(連接處的形狀不拘)即可。(圖23、圖24、圖25、圖26)如上述，可見本發(fā)明的橫拍只不過是在直拍的基礎(chǔ)上減去一項特征即中間細(xì)柄(2)罷了，從這個意義上講，本發(fā)明的橫拍只是將本發(fā)明的直拍簡化，猶如現(xiàn)在的橫拍、直拍一樣，但不是將橫拍直握，而是將直拍橫握了。
有趣的是，現(xiàn)在的橫拍出之于歐洲，亞洲人拿過來將橫拍直握，而如今新式的直拍出之于亞洲，歐洲人可以領(lǐng)回去將直拍橫握了。
另外，本發(fā)明在新式橫拍的手柄上作了一項改進(jìn)，即將橢圓柱體(3)的后半段作成橫斷面呈十字形的棱柱體(圖27(3a)、圖28(3a)、圖29(3a))，其目的是為了使之卡入小魚際肌的肌肉內(nèi)以增加握柄之力量。
本發(fā)明各部位的功能及其使用方法如下一、直拍本發(fā)明作為直拍使用，則依舊主要為拇指、食指、中指、無名指、小指和虎口所操持。所不同者，今非昔比，各個部位已從舊式直拍的枷鎖之中掙扎出來，歡欣雀躍，載歌載舞。
本發(fā)明的各個部位橢球體(1)、中間細(xì)柄(2)、橢圓柱體(3)、重心調(diào)節(jié)裝置(4)以及左、右側(cè)凹肩(5、6)雖然各司其職，但卻是一個統(tǒng)一的不可分割的整體，配合默契，相輔相成。由于拇指第二指節(jié)(以帶指甲的一節(jié)為第一節(jié)，下同)及根部將中間細(xì)柄(2)輕輕壓，套于虎口之中，其上方又以較粗的橢圓柱體(3)為屏障，因此球拍已無出手之慮。于是沒有負(fù)擔(dān)的拇指、食指、中指便可在一定范圍之內(nèi)迅速的自由活動，形成許許多多雖小有差異而又功效不同的握法。當(dāng)鉗形回收，中指套于橢球體(1)的下端時，球拍更無出手之虞，于是拇指、食指、中指(套住橢球體時仍可左右移動)又可在一定范圍之內(nèi)自由活動，又形成依然是小有差異而又實味不同的多種多樣的握法。與前者相加，已經(jīng)是不計其數(shù)了。
本發(fā)明反手握法的特征是拇指由縱向?qū)ε谋昧Ω臑闄M向?qū)ε谋昧?，即拇指指肚從橢球體(1)的旁側(cè)或上方向右旋轉(zhuǎn)90度，橫向直對橢球體(1)并壓于其側(cè)面凸出的弧肚上，此時中指、食指也以其正面抱持橢球體(1)，而中間細(xì)柄(2)則順勢向前移動至食指的第三指節(jié)上，已然不為虎口所束縛，此時各手指已處于反手擊球所需要的自然、輕松的狀態(tài)，球拍橫對球臺，拍柄甚至向下傾斜，因此球拍更無出手之患，且拇指從側(cè)面下壓橢球體(1)，可將球拍的傾斜角度調(diào)到超出需要的范圍，達(dá)到與臺面平行甚至后傾的角度，已經(jīng)比橫拍更斜、比橫拍更橫了。
當(dāng)然，反手握法也并非必須將拇指由縱向改為橫向直對橢球體(1)而不可。在采用其它握法時也有可以將拍形適度調(diào)節(jié)而進(jìn)行反手擊球者，因此反手擊球時的握法也仍然是多種多樣的。
如果將上述正手、反手所有各種不同的握法悉數(shù)相加，已經(jīng)是難以統(tǒng)計了。即便是冠以千變?nèi)f化的頭銜亦不為過。
如上所述，球拍既無出手之虞，握法就能變幻莫測，而各指(拇指、食指、中指)不僅能從側(cè)面扣拍，亦能從正面效力。上下翻飛，海闊天空。至于什么攻守的結(jié)合;暴發(fā)力的發(fā)揮;拇指、食指之間的距離;鉗形的伸縮等等已然不在話下，在瞬息萬變的多種多樣的握法面前已經(jīng)是不值一提了。
重心調(diào)節(jié)裝置(4)是實施本發(fā)明各項功能的重要保障。因為只有當(dāng)重心調(diào)節(jié)到理想的位置，既無頭重腳輕之虞，亦無腳沉頭飄之慮時，各個部位始能無后顧之憂，隨心所欲地迅速變化以充分施展其自身之能量。
正因為握法千變?nèi)f化，本發(fā)明尚有許多玄之又玄的奧妙之處不能一一盡述。使用者當(dāng)慢慢品味，細(xì)細(xì)琢磨。一旦升堂入室，跨越眾妙之門，便可以游刃有余，出神入化了。
二、橫拍本發(fā)明作為橫拍使用，已然更朝換代，面目全非被廢黜了的拇指、食指、中指重登皇位，重新主球拍之沉浮由于拍柄深入拍面，拇指、食指便可以將橢球體(1)緊緊夾住，正因為夾住了拍柄，拇指、食指方可以自由移動由深到淺，由淺到深，或快或慢，或急或緩;又由于橢球體的兩側(cè)各有一空隙帶(左、右側(cè)凹肩(5)、(6))，因此當(dāng)拇指、食指、中指一起旋轉(zhuǎn)橢球體(1)時不再為拍板所阻攔，而是可以作360度全旋;再者，由于橢球體(1)可以供拇指、食指、中指自由馳騁或夾或抱、或兜或推、或捏或套，如魚似水，如影隨形;特別是重心調(diào)節(jié)裝置(4)使得球拍不再單純的以拍柄為軸轉(zhuǎn)動于虎口之間，而是可以以橢球體(1)為軸，向前向后，向左向右，向多方位翩翩起舞，恰似直拍一樣，同樣是上下翻飛，海闊天空;同樣是千變?nèi)f化，無邊無際;同樣是玄之又玄，眾妙之門;同樣是游刃有余，出神入化了。
綜如上述，本發(fā)明已不再局限于解決現(xiàn)有球拍的諸多問題的范疇之內(nèi)，而是乒乓涅槃，在舊式球拍脫胎換骨的熊熊烈火之中獲得了新生。
于是我們看到由一種到多種，由不變到萬變，由蟬翼到千鈞，由陰霾到光明-我們終于迎來了乒乓新世界里一輪噴薄欲出的朝陽。
附圖1、2、3為新式乒乓球直拍的主視、側(cè)視、仰視示例圖。圖中球拍底板(10)橢球體或部分之橢球體(1)中間細(xì)柄(2)橢圓柱體(3)重心調(diào)節(jié)裝置(4)左側(cè)凹肩(5)右側(cè)凹肩(6)覆蓋物(海綿、膠粒等)形狀圖(7)。
附圖6、7、8為橢球體或部分之橢球體(1)前、后兩側(cè)的頂部為小平面者(1a)的主視、側(cè)視、仰視示例圖。
附圖4、5、9、10為橢球體(1)縱剖面(或橫向或豎向)的上方為任意線條者示意圖。
附圖11、12、13、14為中間細(xì)柄(2)與橢球體或部分之橢球體(1)和橢圓柱體(3)的任意連接方式示例圖。
附圖15、16;17、18;19、20;21、22為底板前、后兩側(cè)為不對稱型橢球體或部分之橢球體(1)的側(cè)視、仰視示例圖。
附圖23、24、25、26為乒乓球橫拍的主視、側(cè)視示例圖。
附圖27、28為橫拍拍柄的后半段呈十字形棱柱體(3a)的主視、側(cè)視示例圖。
附圖29為圖27中的十字形棱柱體(3a)的橫剖面示例圖。
本發(fā)明的大小即其整體的長度、寬度與現(xiàn)有球拍大致相同，各個部位既可以是粘接的，也可以是一體的，連接處應(yīng)圓滑過渡，不留痕跡，整個手柄的表面可以作成凹凸相間、縱橫交錯的各種紋絡(luò)，左、右側(cè)凹肩((5)、(6))、中間細(xì)柄(2)以不妨礙拇指、食指、中指從側(cè)面抱持橢球體(1)為度，不宜過深或過細(xì)，重心調(diào)節(jié)裝置(4)只是適度加重手柄上端之重量以達(dá)到適度調(diào)節(jié)球拍重心所在位置為目的，對于調(diào)節(jié)器的材料、大小、形狀、厚薄、重量等不限，對于增減調(diào)節(jié)器的方式方法亦不拘，或外露型(直接加于手柄頂端)、或內(nèi)藏型(鑲于手柄之內(nèi))皆可，增減方式以螺絲擰緊為主，其它如粘接、吸附等等亦可。本發(fā)明所用材料不拘，對準(zhǔn)確度、數(shù)據(jù)以及比例之差異要求不高，可以稍有出入，并當(dāng)因人而異，付諸生產(chǎn)，則應(yīng)有大小型號之不同。
權(quán)利要求
1.一種乒乓球球拍，其特征在于手柄之下部(以拍面一方為下、下同)為一大體上的(因有一部分進(jìn)入拍板，被拍板所分開，且被分開的兩側(cè)可以是不對稱的，故云大體)橢球體或部分之橢球體(1)(因與上方的中間細(xì)柄(2)連接時沒有準(zhǔn)確的分界線，有一部分與之相重合或被其所覆蓋，故將或重合或覆蓋部分算作中間細(xì)柄部分)，通過該橢球體或部分之橢球體(1)中心的橫向(與拍面相平行)縱剖面的輪廓形狀為一橢圓或上方是直線或任意線條，其它為大部分之橢圓線，其豎向(與拍面相垂直)縱剖面的輪廓形狀為一橢圓或由兩半個(球拍底板的前、后兩方-以右手執(zhí)拍為例，正手擊球的一面為前，反之為后)對稱或不對稱的總體上向外凸出的任意線條所構(gòu)成，該線條可以是部分之橢圓線或任意曲線或任意組合線條(如頂端為一段直線，向下為向外凸出的曲線，向上或直接或以一段曲線與上方直線或任意線條即中間細(xì)柄(2)相連接)等等，但其所構(gòu)成的輪廓形狀的豎向直徑(與拍面相垂直)必須由中心向上、下兩方逐漸縮小(頂端為直線的一段除外)，向下則逐漸縮小以與橫向縱剖面的橢圓線的底部相吻合，向上則逐漸縮小以與橫向縱剖面的橢圓線或部分之橢圓線的上方的直線或任意線條相連接，通過該橢球體或部分之橢球體(1)中心的橫剖面的輪廓形狀為一橢圓或由兩半個對稱或不對稱的總體上向外凸出的任意線條所構(gòu)成，該線條可以是部分之橢圓線或任意曲線或任意組合線條(如或前或后或前、后頂端為一段直線，兩側(cè)為向外凸出的部分之橢圓線或任意曲線)等等，其橫向直徑(與拍面相平行)與橫向縱剖面的橢圓形或部分之橢圓形的左右直徑相吻合，其豎向直徑(與拍面相垂直)與豎向縱剖面的橢圓形或其它形狀的豎向直徑相吻合，該橫、豎直徑向上、下兩方逐漸縮小(前、后頂端各為直線的一段除外)，向下則逐漸縮小以與橫、豎向縱剖面的橢圓線或任意線條的底部相吻合，向上則逐漸縮小以與橫、豎向縱剖面的橢圓線或部分之橢圓線的上方的直線或任意線條相吻合，該橢球體或部分之橢球體(1)的上方以任何合適的方式與中間細(xì)柄(2)相連接，通過該中間細(xì)柄(2)中心(如為凹進(jìn)的弧形者則最細(xì)處為中心處)的橫斷面的輪廓形狀為一橢圓或其它任意形狀(圖略)，但其長、短直徑必須明顯的小于橢球體或部分之橢球體(1)橫斷面的長、短直徑，因與橢圓柱體(3)和橢球體或部分之橢球體(1)相連接，故其橫斷面的長、短直徑向上、下兩方逐漸增大(直線一段除外)直至與橢圓柱體(3)和橢球體或部分之橢球體(1)相連接，因此通過其中心的縱剖面(或橫向或豎向)的輪廓形狀為上、下是直線或任意線條，橫、豎兩側(cè)除與橢球體或部分之橢球體(1)連接部分外，基本上為向內(nèi)凹進(jìn)的弧線或其它各種任意線條或任意組合線條，該中間細(xì)柄的上方與一橢圓柱體(3)或任意柱體(圖略)相連接，通過該橢圓柱體(3)或任意柱體中心的橫斷面的輪廓形狀為一橢圓或其它各種任意形狀(圖略)，該橢圓柱體(3)或任意柱體不一定為直棍形，如上寬下窄，或上窄下寬者均可(圖略)。
2.如權(quán)利要求1所述的乒乓球球拍，其特征在于球拍的兩肩即橢球體或部分之橢球體(1)的兩側(cè)底板各有一向內(nèi)凹進(jìn)的左側(cè)凹肩(5)和右側(cè)凹肩(6)，(以右手執(zhí)直拍為例，拇指一側(cè)為左，食指一側(cè)為右)直拍兩側(cè)的凹肩是不對稱的，其形狀也不盡相同(圖1(5)、(6))，橫拍兩側(cè)的凹肩則基本上是對稱的，相同的(圖23(5)、(6))。
3.如權(quán)利要求1或權(quán)利要求2所述的乒乓球球拍，其特征在于用之于橫拍，可以將中間細(xì)柄(2)省略，即橢球體或部分之橢球體(1)直接與加長了的橢圓柱體(3)相連接(圖23)，連接處的形狀不拘。
4.如權(quán)利要求3所述的乒乓球球拍，其特征在于加長后的橢圓柱體(3)的后半段為斷面呈十字形的棱柱體(圖27(3a)、圖28(3a)、圖29(3a))。
5.如權(quán)利要求1或權(quán)利要求2或權(quán)利要求3或權(quán)利要求4所述的乒乓球球拍，其特征在于在準(zhǔn)確度、數(shù)據(jù)以及比例上稍有差異而在外觀上基本相似者。
6.如權(quán)利要求1或權(quán)利要求2或權(quán)利要求3或權(quán)利要求4所述的乒乓球球拍，其特征在于手柄的上端即頂部安有重心調(diào)節(jié)裝置(4)。
全文摘要
本發(fā)明為涉及體育器械，特別是涉及乒兵運動的新式乒兵球球拍，目的為了加強球拍之功能。本發(fā)明由以下部位所構(gòu)成手柄之結(jié)構(gòu)依次為橢球體(1)，中間細(xì)柄(2)，橢圓柱體(3)，重心調(diào)節(jié)裝置(4)；同時在手柄兩側(cè)的底板上有一左側(cè)凹肩(5)和右側(cè)凹肩(6)。本發(fā)明之優(yōu)點是靈活多變，迅速有力。
文檔編號A63B59/04GK1094648SQ94100109
公開日1994年11月9日 申請日期1994年1月13日 優(yōu)先權(quán)日1994年1月13日
發(fā)明者杜諫 申請人:杜諫